掌中戲國寶的故事 陳錫煌
<更多精彩故事>
「伊是阮爸爸，被伊打，阮嘸怨嘆，但有時太入戲，演到最後，自己攏會哭！人生毋通失志，再甘苦的代誌，咱也要去做，人才會堅強。若基本功夫學好，大家就會很欣賞。」
一生苦學，八、九十歲的耄耋之年，才晉升國家級藝師，陳錫煌自謙「走老人運」。言談舉止或逗弄戲偶，有長者的人生智慧，也有返老還童的純粹簡單。
臨老，他才敢說超越父親李天祿
陳錫煌是布袋戲宗師李天祿的長子，李天祿入贅陳家，所以陳錫煌姓陳、不姓李。李家陳家都是戲班子，陳錫煌13歲開始學戲，當父親的二手。一生父子，一輩子糾結，有主角與二手的競爭與合作，有父子天性卻不同姓的矛盾。
陳錫煌說，父親李天祿從小被祖父打，父親應該知道這很痛苦，但是父親脾氣不好，忙著走演戲班子，累了，既沒時間、也沒耐性教他。他在旁邊看著學，不管對錯，父親都不講，如果不是怒視瞪他，就是一陣打。
他被打到受不了，也曾逃家，也曾改賣水果、改當鉛字印刷工人，但都不長久；誕生在戲班子，天註定的DNA和血液，他最終還是回家，告訴自己要忍耐。陳錫煌說，有時候，一邊操偶、一邊唱口白，想到自己，他會邊演邊哭；但李天祿是他父親，他說，他不會怨嘆，過了就算了。
紀錄片《紅盒子》切角「如果，你一生最大的敵人是父親，你會怎麼做？」 陳錫煌接受「104掌聲」訪問尾聲時說，「我每一項都要贏他，我每項研究都更好，我比他還厲害！」
就怕台灣的孩子看不到掌中戲
戲偶在陳錫煌眼中不只是戲偶，有生命，也是傳統文化。他會和戲偶對話，自己一人、分飾兩角，戲偶就是的他生活，他的一生。
從我們前訪陳錫煌、陪他喝茶、陪他搭車、邀他進攝影棚拍攝，每次問他最煩惱什麼？陳錫煌都說「煩惱袂無去」。他擔心掌中戲消失，以後的孩子看不到野台戲；他感慨愈來愈多年輕世代聽不懂台語、不會講台語，與古冊戲和演義傳奇的掌中戲傳統文化會愈來愈遠。
「尪仔進博物館，就死了！」當戲偶和陳錫煌分離，靜躺在博物館的展示櫃，動不了、出不了聲，沒了魂的木頭和布料，他當然捨不得。
製作「104掌聲」期間，英國廣播公司BBC播出陳錫煌2分鐘影片「戲偶大師和他的戲偶們」（The Puppet Master and His Pupppets），陳錫煌在車上看到BBC影片既高興又難過，高興掌中戲讓更多人看到，難過國外比台灣重視掌中戲消失的問題，他「研究到要死，也沒人要傳承。」
掌中戲，時代印記的傳統與創新
掌中戲的繁華與凋零已是時代印記。聽陳煌細數，早年農業社會，民間喜歡看野台戲；百姓求解或風調雨順，三不五時聘戲班子酬謝神恩。進入工商社會之後，電視台、電影、遊戲娛樂產業興盛，金光布袋戲搭上電視和手遊，以聲光效果和緊湊劇情成功轉型；傳統掌中戲質樸經典、素淨嬌小，既沒有華麗舞台，也難進戲劇院大堂，目前他在傳藝中心展演、或是參加廟會慶典。
我們跟著陳錫煌到桃園參加「大溪大禧」城市慶典，這是大溪「第二個過年」。這天下午，他要為大溪普濟堂「與神同巡」揭開序幕，傍晚再到李騰芳古宅的「神嬉舞夜」演出《巧遇姻緣》。
陳錫煌說，傳統是很好的東西，如果不見了，很可惜！他讓戲碼年輕化、也和搖滾樂團合作，至少讓群眾接近掌中戲，以傳統為基礎，添加新元素。
《看國寶陳錫煌操偶，用彎通示範小旦溫柔撥髮和嬌羞美步》
《透視陳錫煌操偶，感受老藝師的十指風華》
獨老生活 樂天知命
陳錫煌有二子、二女、十個孫子，兒子們做水電和油漆，女兒已嫁人，住在新北蘆洲、板橋一帶，他自己一人住在台北市延平北路的陳悅記祖宅三合院，一年和家人見面一次，兒孫輩鮮少看陳錫煌的掌中戲，也沒興趣學，他也不清楚十個孫子在做什麼。
陳錫煌年近90，除了糖尿病之外，身體硬朗、腦袋清楚，演戲一站四小時，訪談一次兩小時，一樣精神。
問他累不累？想不想睡？他說，有事，就不累。平常想睡就睡、有時候睡不著，天亮了才睡；喜歡泡茶，想吃什麼就吃什麼，但不喜歡吃青菜；第一次出國去香港，最遠到澳洲；喜歡看動物頻道，看了才知道豹子的叫聲，對於演掌中戲很有幫助，但不喜歡看新聞，新聞只是傳聲筒、不好看；重要的表演，他會帶供奉的田中元帥出場。跟他學戲的徒弟約有十人，18到55歲都有，陳錫煌其實也擔心徒弟沒出口，學了卻找不到工作。
陳錫煌的掌中風華，十指搖動古今、撥弄百萬兵符，他是一本掌中戲的活百科。我們也喜歡叫他阿公，拍照不忘用手指比愛心，鼓勵我們不要失志，不要占人便宜，不要貪，學好基本功，就能獲得大家的欣賞。
